- Отам Дуралд Аркапо постаје прва жена која је освојила Оскара за најбољу кинематографију за филм „Грешници“
- Она је такође прва жена друге боје коже која је освојила статуету у категорији којом су историјски доминирали мушкарци.
- Његов технички рад се истиче по коришћењу великих формата као што су IMAX и Ultra Panavision у блокбастеру Рајана Куглера.
- Победа долази у рекордној години за „Los pecadores“, са шеснаест номинација и четири награде, за разлику од глобалног успеха „Una batalla tras otra“.
La Директор фотографије Отум Дуралд Аркапо пробио је један од најтврђих холивудских стаклених плафона освојивши Оскара за најбољу кинематографију за тај филм Грешници (Грешници). Овом наградом, додељеном на 98. додела ОскараОна је постала прва жена у историји која је победила у овој техничкој категорији.
Њена победа долази на гала вечери одржаној у Лос Анђелесу, обележеној прекретницама и рекордним бројкама: „Грешници“ су започели са шеснаест номинација, највећи број икада постигнут од стране једне игре, и иако није постигао очекивани замах, оставио је историјски траг захваљујући визуелном раду Дуралда Аркапава, који је поставио разговор о родној и расној равноправности у центар индустрије.
Историјски Оскар у категорији којом доминирају мушкарци
Категорија за најбољу фотографију је, до сада, била једна од категорија које су најмање оклевале да отворе своја врата женама. Отум Дуралд Аркапо је прва жена сниматељка која је освојила Оскара у скоро веку награда, у категорији која је традиционално била мушко упориште унутар техничког сектора Холивуда.
Пре свог тријумфа, Само три жене су постигле номинацију у овој дисциплини: Рејчел Морисон од МудбоундАри Вегнер од Моћ пса (Моћ пса) и Менди Вокер од ЕлвисНиједна од њих тада није освојила статуету, што подвлачи пионирску природу достигнућа Дуралда Аркапава и дуго време које је Академији било потребно да препозна рад жена иза камере.
Њена награда такође представља напредак у погледу разноликости: Дуралд Аркапо је прва жена друге боје коже која је победила у категорији фотографијеСа мајком Филипинкињом и оцем афроамеричког креолског порекла са коренима у Луизијани и Мисисипију, филмски стваралац у категорију доноси перспективу која је до сада била мало заступљена, што је посебно значајно у индустрији која и даље пати од родне и расне неравнотеже и испред и иза камера.
Такмичење није било нимало лако. Да би освојио награду, Дуралд Аркапо је победио групу веома етаблираних сниматеља, укључујући Адолфо Велосо за „Снове о возовима“, Мајкл Бауман за „Једна битка за другом“, Дан Лаустсен за "Франкенштајн" y Даријус Конџи за „Марти Суприм“Њена победа се тумачи као признање не само за перформанс, већ пре свега за визуелну амбицију њеног рада.
Визуелно дело великог формата за „Грешнике“
Оскар за свој рад долази у... „Грешници“, амбициозни блокбастер у режији Рајана Куглера и смештен у Мисисипију 1930-их. Филм меша вампире, музику блуз и борбу за достојанство на дубоком југу Сједињених Држава, са тоном који се креће између историјске драме и фантазије.
Директор фотографије је привукао пажњу критичара и индустрије због техничка димензија пројектаОво је први пут да жена предводи сниматељски тим у продукцији снимљеној у [недостаје локација]. велики формати као што су 65mm IMAX и Ultra Panavision 70Ово је нешто што се традиционално повезује са акционим блокбастерима или великим епским филмовима које су режирали готово искључиво мушкарци. Дуралд Аркапо је чак лично управљао камером тешком око тридесет килограма, детаљ који илуструје ниво физичког и креативног учешћа у снимању.
Његов стил је препознатљив у начину на који конструише кадрове и у коришћењу покрета камере. Критичари и гледаоци су истакли специфичне тренутке као што је петље које прате откривање близаначких протагониста Или музичко-плесна секвенца, где се камера креће са необичном лакоћом када ради са опремом великог формата. Иза ових слика крије се педантна кореографија између камере и глумаца, и мизансцена која осигурава да технологија не преплави наратив, већ га напротив, побољша.
Још један од најчешће дискутованих одломака је сцена позната као „пролазак кроз завесу“, у којој Камера се диже кроз запаљени кров кулминирајући снажно експресивном спољашњом сликом. Оваква визуелна решења допринела су да филм постане недавно референтна тачка за студенте филма и професионалце у фотографији, такође и у Европске школе и фестивали где се пажљиво прати еволуција кинематографије у Холивуду.
Успон каријере и сарадња са Рајаном Куглером
Рођен 1979. године у Окснарду, Калифорнија, Отам Дуралд Аркапав је студирала историју уметности на Универзитету Лојола МеримаунтНакон дипломирања, почео је да ради у аудиовизуелном сектору од нуле, радећи у рекламама и као асистент камере на разним продукцијама. Ово искуство му је омогућило да се упозна са распоредима снимања и техничким аспектима продукције слике.
Касније се усавршавао у филмском програму Конзерваторијум Америчког филмског института (AFI), један од најпрестижнијих инкубатора талената у свету филма. Одатле је наставио да ради на пројектима веома различитих профила: независним играним филмовима као што су Пало Алто —Деби Џије Кополе—, наслови као што су Теен Спирит, Сунце је такође звезда, матица или блокбастер Црна пантера: Ваканда заувеккао и бројне музичке спотове и рекламне кампање.
Његов дефинитиван скок у велику холивудску витрину дошао је управо са „Црни пантер: Ваканда заувек“, где је претходно сарађивао са Рајаном КуглеромДобар креативни однос између њих двојице касније је довео до ГрешнициМасивна продукција којој је био потребан снажан визуелни стил. Овај континуитет рада између редитеља и сниматеља, веома уобичајен у класичним филмским партнерствима, омогућио им је да развију заједнички језик и ојачају самопоуздање у ризичним одлукама о постављању представе.
Поред играних филмова, Дуралд Аркапо је радио и на серијама као што су локи и у музичким спотовима за уметнике попут Ријана или SZAОва комбинација формата - телевизије, комерцијалног филма, независног филма и музике - очигледна је у његовом стилу осветљења, који се стапа укус за контраст и текстуру са веома модерном осетљивошћу за бојуОво је наишло на одјек код младих европских гледалаца и професионалаца који пажљиво прате нове визуелне трендове.
Говор захвалности усмерен на жене у индустрији
Тренутак примања награде имао је снажну симболичку компоненту. Током свог говора у Долби театруДуралд Аркапо је желела да подели пажњу са осталим женама присутним на гала вечери. Узела је микрофон и изнела поруку која је брзо постала вирална на друштвеним мрежама и међународним новинама.
"Желела бих да замолим све жене у овој просторији да устану.„Јер осећам да не бих била овде без вас“, рекла је публици која је одговорила дуготрајним овацијама. Сниматељка је нагласила да је током целе сезоне доделе награда осећала сталну подршку колега професионалаца и других жена које раде у индустрији и да ово признање сматра заједничким достигнућем.
У свом говору, Посебно се захвалио Рајану Куглеру поверење указано у њу, сећајући се тога Грешници Ово је означило њихову другу сарадњу након Црна пантера: Ваканда заувекТакође је имао речи за Рејчел Морисон, прву жену номиновану за најбољу кинематографију 2018. године, коју је навео као референцу и једну од особа које су „утрле пут“ у тој категорији.
Далеко од тријумфалистичких говора, Дуралд Аркапо је нагласио важност њене награде која се претвара у више могућности за друге професионалце, како у Холивуду тако и широм света. У европским земљама као што су Шпанија или ФранцускаУ земљи у којој је присуство жена у кинематографији полако расло током последње деценије, овакве прекретнице служе као огледало и аргумент за захтевање веће разноликости у техничким одељењима.
Улога „Грешника“ у ноћи која је оборила рекорде
Иако је гала у почетку указивала на готово апсолутну доминацију ГрешнициСтварност је била нешто нијансиранија. Куглеров филм, који Стигао је са шеснаест номинација и оборио је рекорд култних филмова као што су титански o Ла Ла Ланд, коначно је схватио четири статуетеФотографија (Јесени Дуралд Аркапав), оригинални сценарио (Рајан Куглер), музика (Лудвиг Горансон) и главни глумац.
У категорији мушке глуме, Мајкл Б. Џордан је награђен Оскаром за најбољег глумца За улогу браће близанаца који покушавају да отворе ноћни клуб за црначку заједницу, посао који је био угрожен доласком групе вампира, добио је овације публике јер је постао шести црни глумац који је победио у овој категорији, достигнуће које је приписао раду оних који су били пре њега, од Сиднија Поатјеа до Дензела Вашингтона.
Међутим, Велики победник вечери био је „One Battle After Another“који је освојио шест награда, укључујући и награду за најбољи филм. Филм Пола Томаса Андерсона такође је освојио награде за најбољег редитеља, адаптирани сценарио, споредног глумца, монтажу и глумачку поделу. Контраст између рекордног броја номинација за Грешници И коначни број награда поново је отворио дебату о томе како Академија расподељује своје награде међу веома видљивим насловима.
У Европи, пријем гала вечери и победе Дуралда Аркапава био је посебно позитиван међу филмским школама, професионалним удружењима и фестивалима који годинама позивају на веће присуство [филмова/филмова/итд.]. жене на позицијама техничке одговорностиЊен тријумф се тумачи као преседан који би могао олакшати запошљавање жена директора фотографије у великим продукцијама финансираним или копродуцираним из Европе, укључујући и оне снимљене у Шпанији уз учешће међународних платформи.
Победа Осенњег Дуралда Аркапава као прва жена и прва жена друге боје коже која је освојила Оскара за најбољу кинематографију То обједињује једну од великих прича последњих година у Академији: споро, али стварно отварање категорија традиционално резервисаних за мушкарце новим профилима. Њен рад у ГрешнициЊен рад, обележен техничком смелошћу, употребом великих формата и веома личним визуелним језиком, позиционира је као референтну тачку за будуће генерације филмских стваралаца. За европску и шпанску публику, која пажљиво прати еволуцију глобалне филмске индустрије, њено име се сада придружује именима других личности које су померале границе онога што је могуће иза камере.
