- אוטום דורלד ארקאפאו הופכת לאישה הראשונה שזוכה באוסקר לצילום הטוב ביותר עבור "החוטאים"
- היא גם האישה הצבעונית הראשונה שזכתה בפסלון בקטגוריה שנשלטה היסטורית על ידי גברים.
- עבודתו הטכנית בולטת בשימוש בפורמטים גדולים כמו IMAX ואולטרה פאנאוויז'ן בסרט שובר קופות של ריאן קוגלר.
- הניצחון מגיע בשנה שוברת שיאים עבור "החיילים", עם שש עשרה מועמדויות וארבעה פרסים, בניגוד להצלחה העולמית של "קרב אחד אחרי השני".
הצלם אוטום דורלד ארקאפו ניפצה את אחת מתקרות הזכוכית המרשימות ביותר של הוליווד כשזכתה באוסקר לצילום הטוב ביותר עבור הסרט " החוטאים " . עם פרס זה, שהוענק בטקס פרסי האוסקר ה-98 , היא הופכת לאישה הראשונה בהיסטוריה שזוכה בקטגוריה טכנית זו.
ניצחונם מגיע בגאלה שנערכה בלוס אנג'לס, שסימנה אבני דרך ונתוני שיאים: "החוטאים" פתח עם שש עשרה מועמדויות , המספר הגבוה ביותר שהושג אי פעם לסרט בודד, ולמרות שלא זכה להצלחה מסחררת כצפוי, הוא הותיר חותם היסטורי הודות לעבודתו החזותית של דורלד ארקאפו, שהציבה את השיח על שוויון מגדרי וגזעי במרכז התעשייה.
אוסקר היסטורי בקטגוריה הנשלטת על ידי גברים
עד כה, פרס הצילום הטוב ביותר היה אחת הקטגוריות שהכי מהססו לפתוח את שעריה לנשים. אוטום דורלד ארקאפו היא הצלמת הראשונה שזוכה באוסקר כמעט במאה שנה של פרסים, בקטגוריה שבאופן מסורתי הייתה מעוז גברי במגזר הטכני של הוליווד.
לפני זכייתה, רק שלוש נשים היו מועמדות בקטגוריה זו: רייצ'ל מוריסון עבור "Mudbound " , ארי וגנר עבור "The Power of the Dog" , ומנדי ווקר עבור "Elvis" . אף אחת מהן לא זכתה בפרס באותה תקופה, מה שמדגיש את פורץ הדרך של הישגיו של דורלד ארקאפו ואת הזמן שלקח לאקדמיה להכיר בעבודתן של נשים מאחורי המצלמה.
הפרס שלה מייצג גם צעד קדימה מבחינת גיוון: דורלד ארקאפו היא האישה הצבעונית הראשונה שזכתה בפרס הקולנוע . עם אם פיליפינית ואב ממוצא קריאולי אפרו-אמריקאי עם שורשים בלואיזיאנה ובמיסיסיפי, היוצרת מביאה פרספקטיבה לקטגוריה שקיבלה ייצוג מועט עד כה, דבר משמעותי במיוחד בתעשייה שעדיין סובלת מחוסר איזון מגדרי וגזעי הן מול המצלמה והן מאחוריה.
התחרות הייתה רחוקה מלהיות קלה. כדי לזכות בפרס, דורלד ארקאפאו ניצח קבוצה של צלמים מבוססים, ביניהם אדולפו ולוסו על "חלומות רכבת " , מייקל באומן על "קרב אחר קרב " , דן לאוסטן על "פרנקנשטיין" ודריוס חונדג'י על "מרטי סופרים ". ניצחונו מתפרש כהכרה לא רק בייצוג הסרט, אלא, מעל הכל, בשאיפה החזותית של עבודתו.
עבודה חזותית בפורמט גדול עבור "החוטאים"
אוטום דורלד ארקאפו זכתה באוסקר על עבודתה ב"חוטאים ", סרט שובר קופות שאפתני בבימויו של ריאן קוגלר המתרחש במיסיסיפי של שנות ה-30. הסרט משלב ערפדים, מוזיקת בלוז והמאבק על כבוד בדרום העמוק, עם גוון שנע בין דרמה היסטורית לפנטזיה.
במאי הצילום זכה לתשומת לב ביקורתית ותעשייתית בשל היקף הפרויקט הטכני . זוהי הפעם הראשונה שאישה עומדת בראש הצילום של הפקה שצולמה בפורמטים גדולים כמו IMAX 65 מ"מ ואולטרה פאנאוויז'ן 70 מ"מ , דבר המקושר באופן מסורתי לשוברי קופות או סרטי אפיס כמעט אך ורק בבימוי גברים. דורלד ארקאפאו אף הפעיל באופן אישי מצלמה במשקל של כ-30 קילו, פרט הממחיש את רמת המעורבות הפיזית והיצירתית בצילומים.
סגנונו ניתן לזיהוי באופן שבו הוא בונה את הצילומים ומשתמש בתנועת המצלמה. מבקרים וצופים הדגישו רגעים ספציפיים כמו צילומי הלולאה המלווים את חשיפת הגיבורים התאומים או סצנת הריקוד המוזיקלית, שבה המצלמה נעה בקלילות יוצאת דופן בעבודה עם ציוד בפורמט גדול. מאחורי תמונות אלה מסתתרת כוריאוגרפיה קפדנית בין המצלמה לשחקנים, ומיז-אן-סצנה המבטיחה שהטכנולוגיה לא תכביד על הנרטיב, אלא דווקא תשפר אותו.
קטע נוסף שנדון רבות הוא הסצנה המכונה "פירסינג הצעיף", שבה המצלמה עולה על פני גג בוער ומגיעה לשיאה בתמונה חיצונית עוצמתית ואקספרסיוניסטית. פתרונות חזותיים מסוג זה תרמו לכך שהסרט הפך לאבן דרך חדשה עבור סטודנטים לקולנוע ואנשי מקצוע בתחום הצילום, כמו גם בבתי ספר ופסטיבלים אירופאיים שעוקבים מקרוב אחר התפתחות הקולנוע בהוליווד.
קריירה עולה ושיתוף פעולה עם ריאן קוגלר
אוטום דורלד ארקאפאו , ילידת 1979 באוקסנארד, קליפורניה, למדה תולדות האמנות באוניברסיטת לויולה מרימאונט . לאחר סיום לימודיה, היא החלה את דרכה בתעשיית האודיו-ויזואליה מאפס, ועבדה בפרסום וכעוזרת צילום בהפקות שונות. ניסיון זה אפשר לה להכיר את לוחות הזמנים של הצילומים ואת ההיבטים הטכניים יותר של הפקת תמונות.
בהמשך הוא התמחה בתוכנית הקולנוע בקונסרבטוריון של המכון האמריקאי לקולנוע (AFI) , אחת מחממות הכישרונות היוקרתיות ביותר בעולם הקולנוע. משם, הוא המשיך לעבוד על מגוון רחב של פרויקטים: סרטי עלילה עצמאיים כמו פאלו אלטו - סרט הביכורים של ג'יה קופולה -, סרטים כמו " רוח נוער" , "השמש היא גם כוכב" , "מיינסטרים " ושוברי הקופות "הפנתר השחור: ווקאנדה לנצח" , כמו גם קליפים רבים וקמפיינים פרסומיים.
הקפיצה המכריעה שלה אל אור הזרקורים של הוליווד הגיעה עם "הפנתר השחור: ווקאנדה לנצח", שם שיתפה פעולה עם ריאן קוגלר . הכימיה היצירתית החזקה ביניהם הובילה לאחר מכן ל"החוטאים " , הפקה ענקית שדרשה סגנון חזותי עוצמתי. שיתוף הפעולה המשכי בין הבמאי לצלם, המקובל בקרב שותפויות קולנועיות קלאסיות, אפשר להם לפתח שפה קולנועית משותפת ולחזק את ביטחונם בלקיחת סיכונים בבימוי.
מעבר לסרטי קולנוע, דורלד ארקאפאו עבד גם על סדרות כמו "לוקי" וקליפים עבור אמנים כמו ריהאנה ו-SZA . שילוב זה של פורמטים - טלוויזיה, קולנוע מסחרי, סרט עצמאי ומוזיקה - ניכר בסגנון התאורה שלו, המשלב טעם לניגודיות ומרקם עם רגישות מודרנית מאוד לצבע , דבר שהדהד בקרב צופים צעירים באירופה ואנשי מקצוע הקשובים למגמות חזותיות חדשות.
נאום תודה התמקד בנשים בתעשייה
לרגע בו קיבלה את הפרס היה מרכיב סמלי חזק. במהלך נאומה בתיאטרון דולבי , דורלד ארקאפו רצתה לחלוק את אור הזרקורים עם הנשים האחרות שנכחו בגאלה. היא לקחה את המיקרופון והעבירה מסר שהפך במהרה ויראלי ברשתות החברתיות ובכלי תקשורת בינלאומיים.
" אני רוצה לבקש מכל הנשים בחדר הזה לעמוד , כי אני מרגישה שלא הייתי כאן בלעדיכן", אמרה לקהל שהגיב במחיאות כפיים ארוכות. הצלמת הדגישה שלאורך כל עונת הפרסים היא חשה תמיכה מתמדת מעמיתות מקצועיות ונשים אחרות העובדות בתעשייה, ושהיא רואה בהכרה זו הישג משותף.
בנאום הקבלה שלה, היא הודתה במיוחד לריאן קוגלר על האמון שנתן בה, וציינה כי "החוטאים" היה שיתוף הפעולה השני שלהם אחרי "הפנתר השחור: ווקאנדה לנצח" . היא גם שיבחה את רייצ'ל מוריסון, האישה הראשונה שהייתה מועמדת לפרס הצילום הטוב ביותר בשנת 2018, אותה תיארה כמודל לחיקוי ואחת האנשים ש"סללו את הדרך" בקטגוריה.
רחוק מנאומי ניצחון, דורלד ארקאפאו הדגישה את חשיבות הפרס שלה כמתורגם להזדמנויות נוספות עבור אנשי מקצוע אחרים, הן בהוליווד והן ברחבי העולם. במדינות אירופאיות כמו ספרד וצרפת , שבהן נוכחותן של נשים בקולנוע גדלה באיטיות בעשור האחרון, אבני דרך מסוג זה משמשות כמראה וטיעון לדרישה לגיוון רב יותר במחלקות הטכניות.
תפקידם של "החוטאים" בלילה שובר שיאים
למרות שהטקס הצביע בתחילה על דומיננטיות כמעט מוחלטת של "החוטאים" , המציאות הייתה מעט מורכבת יותר. סרטו של קוגלר, שהגיע עם שש עשרה מועמדויות ושבר את שיאם של סרטים איקוניים כמו "טיטאניק" או "לה לה לנד" , זכה בסופו של דבר בארבעה פסלים : צילום (סתיו דורלד ארקאפו), תסריט מקורי (ריאן קוגלר), פסקול מקורי (לודוויג גורנסון) ופרס השחקן הטוב ביותר.
בקטגוריית השחקן הטוב ביותר, מייקל בי. ג'ורדן זכה באוסקר על גילום דמותו של אחים תאומים המנסים לפתוח מועדון לילה לקהילה השחורה, עסק המאוים על ידי הגעתה של קבוצת ערפדים. הוא זכה לתשואות סוערות והפך לשחקן השחור השישי שזוכה בקטגוריה זו, הישג שהוא ייחס לפועלם של אלו שבאו לפניו, מסידני פואטייה ועד דנזל וושינגטון.
עם זאת, הזוכה הגדול של הערב היה "קרב אחר קרב ", שזכה בשישה פרסים, כולל פרס הסרט הטוב ביותר. סרטו של פול תומאס אנדרסון זכה גם בפרס הבמאי הטוב ביותר, התסריט המעובד, שחקן המשנה, עריכה וליהוק. הניגוד בין המועמדויות שוברות השיא של " החוטאים" לבין מספר הפרסים הסופי שקיבל פתח מחדש את הוויכוח על האופן שבו האקדמיה מחלקת את השבחים שלה בין סרטים מתוקשרים.
באירופה, קבלת הפנים של טקס הענקת הפרסים וזכייתה של דורלד ארקאפו זכו ליחס חיובי במיוחד בקרב בתי ספר לקולנוע, איגודים מקצועיים ופסטיבלים שקוראים מזה שנים לייצוג גדול יותר של נשים בתפקידי מנהיגות טכנית . ניצחונה נתפס כתקדים שיכול להקל על גיוסן של במאיות צילום בפרויקטים גדולים במימון אירופאי או בהפקה משותפת, כולל כאלה שצולמו בספרד בהשתתפות פלטפורמות בינלאומיות.
ניצחונה של אוטום דורלד ארקאפא כאישה הראשונה והאישה הראשונה ממוצא שחור שזכתה באוסקר לצילום הטוב ביותר מחזק את אחד הסיפורים הגדולים ביותר בשנים האחרונות באקדמיה: הפתיחה האיטית אך היציבה של קטגוריות השמורות באופן מסורתי לגברים לכישרונות חדשים. עבודתה על *Sinners* , המאופיינת בחוצפה טכנית, שימוש בפורמטים גדולים ושפה חזותית אישית ביותר, מציבה אותה כנקודת התייחסות לדורות הבאים של יוצרי קולנוע. עבור קהל אירופאי וספרדי, הקשוב להתפתחות התעשייה העולמית, שמה מצטרף כעת לאלה של דמויות אחרות שדחפו את גבולות האפשרי מאחורי המצלמה.
