Archivio televisivo spagnolo: come RTVE preserva la memoria audiovisiva

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El Archivio televisivo spagnolo È molto più di un vasto magazzino di vecchie cassette: è la memoria audiovisiva del Paese, il luogo in cui viene conservato ciò che è stato visto e ascoltato in televisione e alla radio pubblica dalla metà del XX secolo. Dietro ogni trasmissione di TVE e RNE si cela un silenzioso lavoro di documentazione, conservazione e restauro che garantisce che questo patrimonio non vada perduto nel tempo.

Potrebbe sembrare che nell'era digitale salvare vecchi programmi sia semplice come copiare alcuni file, ma la realtà è molto più complessa. Media analogici Hanno una data di scadenza, le macchine che li riproducono hanno esaurito i pezzi di ricambio e le questioni legali ed economiche pesano tanto quanto quelle culturali. In questo contesto, l'Archivio Audiovisivo RTVE è diventato una delle principali istituzioni europee, coniugando lavoro artigianale, tecnologie all'avanguardia, intelligenza artificiale e una politica di conservazione a lungo termine.

Perché gli archivi televisivi sono un servizio pubblico essenziale

Nel mondo della carta chiunque può aprire un libro e leggerne il contenuto, ma con i documenti audiovisivi non funziona così. Una videocassetta, un disco ottico o un file digitale Sono semplici contenitori silenziosi se non disponiamo della macchina giusta per interpretarli. Videoregistratori, telecinema, computer, lettori CD o biblioteche robotiche sono gli intermediari necessari affinché quelle immagini e quei suoni prendano vita.

Per decenni, la produzione audiovisiva si è basata principalmente su due tipi principali di supportoPellicola fotochimica e videonastro. La pellicola divenne principalmente riservata a lungometraggi e progetti di elevata qualità tecnica, mentre il video divenne lo standard per notiziari, programmi di intrattenimento, documentari e quasi tutti gli altri formati televisivi. Il problema è che la tecnologia video è cambiata a un ritmo vertiginoso.

A livello nazionale, la battaglia commerciale tra VHS e Betamaxdove il primo alla fine prevalse come formato dominante. In ambito professionale, la situazione era ancora più complessa: nastri da 2 pollici, nastri da 1 pollice, U-Matic, Betacam nelle sue varie forme, formati digitali di diverse generazioni... Ogni nuovo sistema prometteva una qualità migliore, costi inferiori o maggiore facilità d'uso, ma rendeva obsoleto il precedente, creando un puzzle di compatibilità quasi impossibile da gestire senza una chiara strategia di archiviazione.

Il risultato di queste successive ondate tecnologiche è che oggi ci sono migliaia di ore di contenuti registrati su sistemi obsoletiPer i quali non esistono praticamente più pezzi di ricambio né tecnici specializzati. I videoregistratori da due pollici, ad esempio, sono rari e molti dei loro componenti sono insostituibili. Se uno di questi apparecchi si rompe, parte del patrimonio accessibile solo con quell'attrezzatura rischia di andare perduta per sempre.

A peggiorare le cose, si stima che la durata fisica di una videocassetta sia di circa circa 20 anni In condizioni normali, tuttavia, il degrado chimico e meccanico rende la riproduzione sempre più problematica e la perdita di informazioni diventa irreversibile se non si è preventivamente provveduto alla migrazione verso un formato più moderno e stabile. In altre parole, la conservazione di un archivio audiovisivo non è semplicemente una questione di scaffali, ma piuttosto un processo costante di trasferimento e restauro.

L'archivio RTVE: dimensioni e valore patrimoniale

All'interno di questo panorama, RTVE detiene il più grande archivio audiovisivo e sonoro della SpagnaQuesto è il risultato della sua attività come emittente televisiva e radiofonica pubblica sin dalla metà del XX secolo. A ciò si aggiunge la gestione degli archivi NO-DO, che colloca la Corporation tra le principali organizzazioni di documentazione audiovisiva al mondo.

Le dimensioni dell'archivio sono impressionanti. I suoi depositi contengono circa 30.000 nastri da 2 pollici160.000 nastri da un pollice, 100.000 nastri U-Matic, 175.000 nastri Betacam, circa 200.000 bobine di pellicola, mezzo milione di dischi, circa 150.000 nastri magnetici e circa 40.000 CD. Ognuno di questi supporti contiene frammenti della storia politica, sociale, culturale e sportiva della Spagna, oltre a una vasta produzione di fiction, documentari e programmi di intrattenimento.

In ambito televisivo, l'archivio riunisce serie e programmi iconici Ospita anche registrazioni di programmi TVE come “España siglo XX”, “Arte y tradiciones Populares”, “El hombre y la tierra”, “La Edad de Oro”, “La Noche del Cine Español”, “A vista de pájaro” e “Metrópolis”. Conserva anche le registrazioni dei concerti dell'Orchestra e dei Cori della RTVE e un'ampia raccolta di adattamenti di opere teatrali e romanzi che hanno segnato un'epoca, come “Estudio 1”, “Fortunata y Jacinta”, “Cañas y barro”, “La saga de los Rius” e “Don Chisciotte”.

Nel campo del suono, Radio Nacional de España tutela testimonianze di enorme valore storicoLe registrazioni presentano le voci di autori della Generazione del '98 (Pío Baroja, Azorín, Unamuno), della Generazione del '27, di premi Nobel come Jacinto Benavente e Juan Ramón Jiménez e di figure politiche chiave del XX secolo come Lenin, Trotsky, Churchill, Truman e Hitler, tra molti altri. Per qualsiasi ricercatore o storico, queste registrazioni sono fonti primarie insostituibili.

Tutta questa collezione non ha solo un incalcolabile valore culturale e commemorativoMa ha anche una dimensione economica molto concreta. L'aumento dei costi di produzione di nuovi contenuti e la crisi economica che stanno attraversando le emittenti pubbliche hanno spinto l'archivio a essere utilizzato come risorsa da riutilizzare in programmi interni e da vendere a società di produzione e altre reti. In breve, l'archivio è sia un tesoro culturale che una risorsa industriale.

Pressione economica, copyright e rischio di abbandono

Lo sfruttamento economico dei fondi ha acquisito importanza poiché RTVE ha dovuto affrontare difficoltà di bilancio E ora c'è la concorrenza delle emittenti televisive private e delle case di produzione indipendenti. Quello che è nato come un patrimonio destinato principalmente a preservare la memoria collettiva è diventato anche una fonte di contenuti riutilizzabili e commercializzabili per terze parti.

A livello organizzativo, questa tensione è evidente nel fatto che L'archivio audiovisivo dei programmi è di competenza del Dipartimento Marketing.Ciò rende chiaro che, almeno in parte, esso è inteso come un bene aziendale. Ciò crea un delicato equilibrio: da un lato, la necessità di recuperare l'investimento storico in produzione; dall'altro, l'obbligo di preservare quegli stessi fondi come servizio pubblico, pur non generando più profitti diretti.

La legislazione sulla proprietà intellettuale aggiunge un elemento chiave a questa equazione. Passato 40 anni dalla creazione delle opere audiovisive e sonoreI diritti di sfruttamento scadono e le opere entrano nel pubblico dominio (con sfumature e possibili estensioni a seconda dei casi, ma questa è la regola generale). Ciò significa che, progressivamente, gran parte del contenuto dell'archivio RTVE può essere utilizzato e venduto da qualsiasi persona o entità senza dover pagare royalties alla Società.

Questa situazione solleva una domanda scomoda ma molto reale: cosa succede quando una parte significativa dei fondi diventa indisponibile? generare entrate dai dirittiQuale incentivo avrà RTVE a continuare a investire nella conservazione, manutenzione e archiviazione, soprattutto in un contesto di risorse limitate? Senza una chiara visione di servizio pubblico e finanziamenti stabili, alcuni archivi rischiano di essere visti solo come un costo.

Altri paesi hanno previsto questo problema e hanno reagito prima. In Francia, ad esempio, Istituto Nazionale dell'Audiovisivo (INA) in qualità di organismo responsabile del deposito legale dei contenuti generati dagli enti radiotelevisivi. Ciò garantisce che tutti i contenuti trasmessi siano sistematicamente conservati, tutela al meglio il diritto d'autore e mantiene una chiara politica di conservazione a lungo termine. In Spagna, in assenza di un organismo equivalente, il ruolo di RTVE in questo ambito è ancora più cruciale.

Origine ed evoluzione dell'Archivio Audiovisivo RTVE

Le trasmissioni regolari della televisione spagnola iniziarono nel 1956In un contesto in cui nessuno immaginava il volume di materiale che sarebbe stato generato o la futura complessità della sua conservazione, nel 1977 si hanno prove dell'esistenza di un archivio cinematografico, una prima presa di coscienza del fatto che ciò che veniva trasmesso non poteva semplicemente scomparire.

Alla fine degli anni Settanta, la figura di documentarista audiovisivo all'organigramma della RTVE, segnando una svolta. Da quel momento in poi, l'archivio cessò di essere un semplice magazzino di nastri e lattine e iniziò a funzionare come un vero e proprio centro di documentazione, con criteri stabiliti per la classificazione, la descrizione e il recupero dei contenuti. Questa professionalizzazione avrebbe gettato le basi per i grandi progetti di digitalizzazione che sarebbero seguiti decenni dopo.

Nel corso del tempo, l'Archivio audiovisivo RTVE si è affermato come uno dei principali centri di documentazione audiovisiva in SpagnaLa sua missione comprende la conservazione delle produzioni originali di Televisión Española e Radio Nacional de España, nonché di quelle dei canali digitali RTVE Play e RNE Audio. Inoltre, cataloga e conserva i contenuti esterni necessari per la trasmissione quotidiana, sebbene le proprie produzioni abbiano sempre la priorità.

La piattaforma RTVE Play pubblica principalmente programmi completi che aderiscono a una linea editoriale definita dalla Corporation. Non si tratta semplicemente di caricare l'intero archivio, ma di selezionare i contenuti che, per rilevanza storica, interesse culturale o potenziale di pubblico, meglio si adattano all'attuale strategia digitale di RTVE.

Il grande salto: la digitalizzazione massiva dell'archivio

Il passo decisivo per garantire la sopravvivenza dell'archivio è stato l' progetto di digitalizzazione di massa dei suoi fondi. Tra il 2008 e il 2011, Telefónica Servicios Audiovisuales (TSA) è stata la società incaricata di svolgere questo compito, che ha comportato la migrazione di una parte sostanziale dei contenuti archiviati su fragili e obsoleti supporti analogici in formato digitale.

Questo processo di digitalizzazione non si è fermato. Attualmente, RTVE continua ad affrontare, con le proprie risorse, la digitalizzazione dei più antichi documenti fotochimiciVale a dire, pellicole e materiali su pellicola. L'eccezione sono i materiali provenienti dai centri regionali che, a causa del loro volume e delle loro caratteristiche, vengono nuovamente esternalizzati, con TSA come appaltatore del progetto e il supporto tecnologico fornito dall'azienda europea Memnon.

Grazie a questa collaborazione si prevede che più di 200.000 ore di contenuto Questi nastri, provenienti dagli archivi TVE, si aggiungono a quelli già digitalizzati nelle fasi precedenti. Non si tratta semplicemente di scansionare o trasferire nastri, ma di una serie di processi tecnici e documentali studiati per lasciare il materiale nelle migliori condizioni possibili per la sua conservazione e il suo futuro riutilizzo.

Prima di arrivare alla fase di scansione, i team tecnici eseguono una preparazione meticolosa del materialeCiò include il collegamento delle tracce audio e video, l'ispezione fisica dei nastri o delle pellicole e la loro preparazione per l'utilizzo in telecinema e scanner con il minimo rischio possibile. È un processo quasi artigianale che coesiste con le più recenti tecnologie digitali.

Processi tecnici: dal nastro fisico al file digitale

Una volta preparato il materiale, il unità di gestione degli archivi digitaliÈ qui che si trovano i telecinema e gli scanner che convertono i supporti fisici in file digitali di alta qualità. Qui, immagini e suoni vengono catturati con la massima fedeltà possibile, pensando alla conservazione a lungo termine.

Dopo la digitalizzazione grezza, vengono applicati i seguenti passaggi processi di restauro e miglioramento delle immagini Utilizzando strumenti informatici specializzati, si corregge la colorimetria, si stabilizzano le superfici e si rimuovono graffi, macchie, sporco, venature eccessive e altri difetti tipici delle superfici invecchiate. L'obiettivo è lasciare il pezzo in condizioni ottimali senza alterarne la natura originale, rispettando l'aspetto con cui è stato concepito.

Parallelamente, anche l'audio viene elaborato attentamente, correggendo rumore di fondo, fluttuazioni e altri problemi acustici che potrebbero ostacolarne l'ascolto. Il risultato finale viene inserito nel gestore documentale ARCA, il cuore digitale dell'archivio, dove i file vengono registrati con i relativi metadati, in modo da poter essere localizzati e riutilizzati rapidamente.

In questa fase finale della documentazione, i documentalisti esaminano il materiale e descrivere in dettaglio il suo contenutoCiò include informazioni su chi appare, cosa viene raccontato, dove e quando è stato registrato, a quale serie o programma appartiene, ecc. Questi dati sono integrati da tag tematici, parole chiave e riferimenti incrociati che facilitano le ricerche successive per i professionisti RTVE e, indirettamente, per i ricercatori e i clienti che richiedono frammenti specifici.

Negli ultimi anni, RTVE ha iniziato ad integrare intensamente strumenti di intelligenza artificiale In questo flusso di lavoro, l'intelligenza artificiale trascrive automaticamente l'audio parlato, genera riassunti, identifica temi, estrae parole chiave e individua entità rilevanti (persone, organizzazioni, luoghi, date, eventi). Tutto ciò semplifica e migliora la catalogazione, riducendo il tempo precedentemente necessario per un'analisi manuale approfondita.

L'intelligenza artificiale al servizio dell'archivio

A livello visivo, l'intelligenza artificiale viene utilizzata per riconoscere i volti e descrivere le sceneGli algoritmi sono in grado di identificare chi appare sullo schermo, anche se ci sono più persone nella stessa inquadratura, inquadrando correttamente ogni volto per evitare confusione. Inoltre, possono generare descrizioni di base dell'azione o dell'ambiente, arricchendo ulteriormente i metadati associati a ciascun elemento.

Un esempio illustrativo è l'addestramento dei modelli di intelligenza artificiale con Fotografie dei ministri dei 15 governi di FrancoUna volta addestrato, il sistema è in grado di riconoscere automaticamente questi ministri quando compaiono nelle immagini d'archivio, facilitando notevolmente l'individuazione di segmenti specifici in cui compaiono determinate figure storiche.

Questa applicazione dell'IA non sostituisce il giudizio professionale dei documentalisti, ma consente loro di lavorare in modo molto più efficienteCiò consente loro di concentrare il proprio tempo su attività come la verifica, la contestualizzazione e il processo decisionale, piuttosto che su processi ripetitivi come la trascrizione o l'etichettatura iniziale. In un archivio con oltre un milione di ore di video, questa efficienza non è un lusso; è una necessità.

L'impegno di RTVE nei confronti dell'intelligenza artificiale è parte di un strategia di trasformazione tecnologica L'archivio è ora molto più grande. Grandi scaffali pieni di nastri e lattine hanno lasciato il posto a server, librerie robotizzate e software all'avanguardia. Sebbene l'archivio rimanga fisico, il suo accesso e la sua gestione sono stati quasi interamente digitalizzati, rendendo i contenuti più accessibili e riutilizzabili sia per la Corporation stessa che per terze parti.

Mezzi tecnici, archiviazione e conservazione digitale

L'Archivio TVE ha un unità di gestione dei file digitaliIl personale è composto da operatori video specializzati che lavorano con scanner e telecinema di fascia alta. Nell'area della Radio Nazionale, vengono utilizzate apparecchiature specifiche per la digitalizzazione di nastri magnetici, DAT e altri formati audio analogici, garantendo la conservazione ottimale di voci e suoni storici.

Le risorse tecniche vengono rinnovate in base alle esigenze dell'archivio, affinché possa continuare a soddisfare le esigenze digitalizzazione di lotti di materiale analogico e la migrazione dei file digitali verso nuovi supporti quando diventano obsoleti. L'obsolescenza non riguarda solo i vecchi videoregistratori: anche i nastri dati e i formati digitali hanno il loro ciclo di vita.

Per quanto riguarda l'archiviazione fisica, RTVE ha volumi d'archivio a Prado del Rey e Torrespañadove vengono mantenute condizioni di temperatura e umidità controllate. Ciò è particolarmente importante per i supporti fotochimici, che sono più soggetti a degradazione rispetto ad altri formati. Ogni lattina di pellicola richiede un ambiente stabile per prevenire la sindrome dell'aceto e altri problemi chimici.

Il progetto di digitalizzazione dei centri territoriali implica che il I media analogici viaggiano a Madrid per il controllo di qualità, la digitalizzazione (se non già effettuata) e l'archiviazione permanente. I centri regionali conservano gli archivi più recenti, già prodotti in formato digitale, mentre le copie per la conservazione a lungo termine sono integrate in grandi biblioteche centralizzate.

Il nucleo dell'archiviazione digitale si basa su Librerie robotiche LTO7con una sede a Madrid e un'altra a Barcellona. Queste biblioteche, come quelle di Storagetek, operano utilizzando bracci robotici che gestiscono l'archiviazione e l'accesso ai nastri dati LTO, fungendo da punto finale del processo di digitalizzazione e da punto di partenza per qualsiasi recupero di contenuti per la trasmissione, la pubblicazione su RTVE Play o la distribuzione commerciale. In totale, sono archiviate circa 1,3 milioni di ore di video.

Team umano e specializzazione professionale

Dietro questa infrastruttura tecnica c'è un team umano molto numeroso e specializzatoL'archivio RTVE impiega circa 216 persone, oltre ai documentalisti dei centri regionali (circa 14 professionisti in più). Negli ultimi decenni, questo personale si è adattato ai cambiamenti tecnologici, acquisendo nuove competenze legate alla digitalizzazione, al restauro, alla documentazione e alla gestione di grandi volumi di dati.

Oltre agli operatori video e ai tecnici del suono e dell'immagine, I documentaristi svolgono un ruolo chiave nella catalogazione, descrizione e contestualizzazione dei contenuti. Senza il loro lavoro, l'archivio sarebbe un oceano di materiale pressoché ingestibile; grazie a loro, diventa uno strumento vivo al servizio della produzione, della ricerca e del pubblico.

In totale, più di 300 professionisti sono coinvolti in un modo o nell'altro nella gestione dell'archivio audiovisivo e sonoro di RTVE, sia a livello centrale che attraverso accordi e collaborazioni con altre istituzioni. La loro esperienza accumulata è uno dei beni più preziosi della Corporazione, importante tanto quanto i supporti fisici o la tecnologia utilizzata.

Utilizzo dell'archivio: produzione, coproduzione e marketing

L'archivio non è un repository statico; viene utilizzato costantemente nel La produzione giornaliera di RTVEMolti programmi attuali si basano su filmati d'archivio o li incorporano per contestualizzare eventi attuali, rievocare momenti storici o costruire nuove narrazioni che collegano passato e presente.

RTVE utilizza i suoi fondi anche in coproduzioni con altre entitàfornendo materiali d'archivio come parte del loro contributo al progetto. In molti casi, i programmi più visti negli ultimi anni sono stati proprio quelli che attingono a filmati d'archivio, a dimostrazione del fatto che la memoria audiovisiva continua a suscitare un enorme interesse da parte del pubblico.

In ambito commerciale, qualsiasi società di produzione che desideri utilizzare immagini provenienti dall'Archivio TVE può farlo tramite Dipartimento commerciale della CorporazioneDopo le opportune predisposizioni e la firma dei relativi accordi, viene fornito l'accesso remoto a una piattaforma digitale denominata VISUARCA, che consente di visualizzare il materiale in bassa qualità e di selezionare i frammenti desiderati.

Una volta firmato il contratto e confermati i diritti, il Il team di vendita consegna i file al cliente con qualità elevata. per il download o l'integrazione nel progetto. Se la richiesta proviene da istituzioni ed enti senza scopo di lucro, i contenuti del Fondo Documentario possono essere ceduti per usi giustificati, specifici, limitati nel tempo e senza scopo di lucro, previo pagamento dei costi tecnici e sottoscrizione di una lettera di impegno.

Per i privati, RTVE non commercializza direttamente il contenuto dell'archivio, ma lo fa Ne consente la consultazione per finalità di ricerca universitaria.come tesi di dottorato o tesi di laurea magistrale. Le domande vengono elaborate via e-mail e, una volta approvate, il ricercatore può accedere al materiale a determinate condizioni, solitamente tramite istituzioni come la Biblioteca Nazionale.

Relazioni istituzionali e organizzazioni internazionali

RTVE mantiene un accordo di collaborazione con la ICAA – Archivio cinematografico spagnoloQuesto accordo, rinnovato periodicamente, è incentrato sulla conservazione e la diffusione del patrimonio audiovisivo. Questa partnership consente sforzi coordinati ed evita duplicazioni, suddividendo i compiti e valorizzando l'esperienza di entrambe le istituzioni nel restauro e nella conservazione.

Con la Biblioteca Nazionale di Spagna (BNE)RTVE ha firmato un altro accordo fondamentale: la Società è considerata un deposito sicuro ai sensi della Legge sul Deposito Legale Elettronico. Ciò significa che RTVE è responsabile della salvaguardia del materiale che produce, quindi la Biblioteca Nazionale non è tenuta a raccoglierlo autonomamente, ma può offrire l'accesso a tale contenuto dalle sue strutture.

Presso la sede del BNE, ogni ricercatore può consultare, da un'applicazione specifica, il informazioni globali su ciò che TVE ha prodotto su un determinato argomento Fin dalla sua nascita. In questo modo, le collezioni audiovisive e sonore della RTVE vengono aperte a un pubblico più ampio, integrandosi con il patrimonio bibliografico e documentario della Biblioteca Nazionale. Attualmente, grazie a questo accordo, sono disponibili circa 300.000 documenti audiovisivi e 800.000 registrazioni sonore.

A livello internazionale, RTVE fa parte della Unione Europea di Radiodiffusione (UER)Ciò le consente di partecipare a reti di scambio di contenuti con altre emittenti pubbliche europee, di accedere a corsi di formazione specializzati e di condividere le migliori pratiche in materia di archiviazione e documentazione.

La Corporazione è anche membro della Federazione Internazionale degli Archivi Televisivi (FIAT/IFTA)FIAT è una rete professionale che organizza eventi di networking, conferenze, gruppi di lavoro e forum di condivisione delle conoscenze. Gestisce un sito web per i membri che include informazioni di contatto, loghi e link ai siti web degli archivi membri. Nel 2026, la Federazione celebra il suo 50° anniversario e la sua presidente è Virginia Bazán Gil, direttrice dell'Archivio RTVE, a sottolineare il ruolo significativo che gli archivi spagnoli svolgono sulla scena internazionale.

Gli archivi audiovisivi della RTVE combinano quindi un patrimonio e valore storico Collega i cittadini al loro passato e ha un valore economico tangibile, in quanto risorsa per generare nuovi contenuti, promuovere coproduzioni e sostenere parte dell'attività di radiodiffusione pubblica. Questa duplice dimensione spiega perché la sua conservazione sia una questione strategica, non solo culturale.

Considerando l'insieme di processi, infrastrutture e collaborazioni, diventa chiaro che l'archivio televisivo spagnolo è molto più di un semplice magazzino: è un ecosistema vivo in cui si intersecano vari elementi. memoria collettiva, tecnologia all'avanguardia, sfide legali e modelli di businesse il cui futuro dipenderà in larga misura dal fatto che la gestione e la conservazione di questo patrimonio continueranno a essere concepite come parte essenziale del servizio pubblico che RTVE fornisce alla società.